第99章 周秉昆99（1 / 2）
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接下来两天，周秉昆把自已关在书房里，把1974年到1978年美国票房前十的电影，快速看了一遍。
每看一部，周秉昆就会分析这部电影的卖点，并详细记在本子上。
看完这50部电影，周秉昆把这5年的票房榜和类型分布摆在一起，理出了五条线索。
第一，暑期档大片模式诞生了
《大白鲨》（1975）和《星球大战》（1977）改变了游戏规则。
这两部片子都是在暑期大规模上映，靠电视广告和周边营销推起来的“高概念”电影。
简单、直接、视觉冲击强，观众不需要做太多功课就能进场。
《大白鲨》用一个“海里有个东西在吃人”的简单设定，配上斯皮尔伯格对恐惧节奏的精准控制，把观众从电视机前拽回了电影院。
《星球大战》更直接，一个太空冒险故事，配上当时刚出现的特效和模型，让观众觉得“这东西在电视上绝对看不到”。
周秉昆在笔记本上写：
好莱坞现在还在摸索，怎么把观众从电视机前拉回电影院。
《大白鲨》和《星战》给出的答案，就是后来几十年好莱坞的模板——高概念、大营销、暑期档、衍生品。
他如果下半年去好莱坞，面对的就是这个正在成型的模式。
第二，科幻和奇观开始成为硬通货
《星球大战》、《第三类接触》、《超人》都在这五年里出现。
观众对“大银幕上看到，平时在电视上看不到的东西”有强烈的付费意愿。
这和1970年代初那些社会现实主义、政治批判的片子完全是两个方向。
1970年代初的《教父》《唐人街》《对话》，讲的是体制的腐败、人性的阴暗，观众看完会沉默、会思考。
1970年代中后期的《星战》《第三类接触》《超人》，观众看完是兴奋的、想再看一遍的。
美国观众要的是逃离，不是反思。
第三，青春、音乐和叛逆题材很吃香
《油脂》、《周六夜狂热》、《动物屋》，都是这五年里的大卖作品。
它们瞄准的是战后婴儿潮一代长大后的年轻人，他们有钱、有闲、想看到和自已生活相关的东西。
迪斯科、摇滚、大学兄弟会、高中恋爱，这些题材在1970年代中后期形成了稳定的观众群。
《油脂》是高中恋爱加音乐，《周六夜狂热》是迪斯科加底层青年，《动物屋》是大学兄弟会加反权威。
它们成本都不高，但都精准地打中了一个正在形成的青年消费群体。
这些周秉昆不合适拍，里面太多早恋、早爱、早孕的情节；
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