第33章 周秉昆33（2 / 2）
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变形金刚、芭比。
变形金刚1984年才出来，靠的是孩之宝的玩具线和动画片。
1969年香港的玩具市场，卖的是铁皮青蛙和布娃娃。
他写一个“会变形的机器人”的故事，读者没有对应的玩具可以想象，故事就立不住。
芭比1959年就有了，但那是女孩的玩具，跟他一个写报纸连载的男作者没关系。
有些IP，是动画或电影起家的。
星球大战1977年，玩具总动员1995年，高达1979年，迪士尼公主1937年。
这些都需要一个完整的产业链——特效、动画、配音、发行、衍生品。
1969年的香港，好多电影还是黑白粤语片，动画长片几乎没有，特效更是天方夜谭。
他写一个“太空歌剧”或者“玩具活过来”的故事，写出来也没人拍得了。
有些IP，是漫画起家的。
龙珠1984年，海贼王1997年，北斗神拳1983年。
这些都需要漫画连载的载体——日本的周刊少年Ju那种杂志。
1969年的香港，报纸副刊连载小说是主流，漫画杂志很少，而且读者群和报纸副刊的读者群不一样。
他写一个“找龙珠”的故事，放在报纸副刊上，读者会觉得莫名其妙。
这一世，周秉昆只想生活的舒服，顺便把系统任务完成。
打造一整套文娱产业链的想法，周秉昆没有。
所以，排除到最后，只剩下一个：
哈利波特
1997年，小说起家。
周秉昆把电脑合上，靠在椅背上，想了一会儿。
哈利波特的好处在于，它的根是小说。
小说不需要游戏机，不需要玩具线，不需要特效，不需要漫画杂志。
小说只需要纸和笔。
他可以把哈利波特的故事写成小说，读者读的是文字，脑子里自已会想象那个魔法世界。
没有电影，没有玩具，没有游戏，故事照样立得住。
但问题在于灵感来源。
他不能凭空写一个“魔法学校”的故事。
1969年的香港，对“魔法”的理解还停留在《西游记》的七十二变和《封神榜》的撒豆成兵。
一个英国寄宿学校里的魔法故事，跟他们熟悉的叙事传统隔得太远。
编辑会问：你这个故事，灵感是从哪来的？
他答不上来。
他需要一个“来路”。
一个说得过去的、让编辑和读者都能接受的来路。
他想到了英国。
如果他去英国住一段时间，在那边的小酒馆里听人聊天，在旧书店里翻书，在乡村的火车站上看人来人往，他就可以说，这个故事是他在英国期间，听来的、看来的、自已想出来的。
一个有英国生活经历的香港作者，写一个英国背景的故事，逻辑上说得通。
而且，1969年的英国，正是披头士、滚石、迷你裙、摇滚乐的时代。
伦敦是世界的文化中心之一。
他去那边住几个月，呼吸一下那里的空气，他的小说就有了出处。
他需要那种“在现场”的感觉，才能把哈利波特里的英国写得像那么回事。
周秉昆把茶杯放下，站起来，走到窗边。
他站在窗口，想了一会儿。
英国
伦敦
布鲁姆斯伯里
大英博物馆
旧书店
乡村火车站。
这些地方，他需要亲眼看看。
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