第17章 周秉昆17（2 / 2）
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电脑里存的片单很长，他挑着看，先看那些被反复提起的。
第一部挑的是一部1972年的黑白片，讲一个男人在城里丢了工作，回乡下老家，老家也没他的位置。
片子不长，九十分钟。
周秉昆看第一遍的时候没停，一口气看完，看完闭着眼把整个片子从头到尾过了一遍。
过完，他睁开眼，把片子重新调出来，一段一段往回拉。
第一个镜头，男人从火车上下来，站台很空，只有他和一个扫地的老头。
导演用的全景，人在画面右下角，左边是大片的空站台。
周秉昆按了暂停，盯着这个构图看了十几秒。
他想起自己刚看完的《导演学基础》里讲场面调度，导演把人物放在画面的角落，空出来的地方不是浪费，是让观众感觉到这个人回到的是一个“没有他的位置”的地方。
如果把人放在画面正中间，站台空着也是空着，观众不会觉得这个人被挤着了。
他按了播放，继续往下看。
第二个镜头，男人走进村子，路两边的人家都关着门。
导演用了一个缓慢的横移镜头，镜头跟着男人走，但始终比他慢半步，观众看见的是男人的后背和两侧关着的门。
周秉昆又暂停了。
他想，这个镜头如果换成主观镜头，让观众从男人的眼睛看出去，效果会不一样——主观镜头让观众变成男人，横移镜头让观众看着男人。
导演选了后者，是要观众保持一点距离，看着这个人被一扇一扇门挡在外面。
他拿起本子，在本子上写了一行：
机位比人物慢半步，观众就对人物多一分可怜。
再往下看，男人和母亲在灶台边说话。
一场三分钟的戏，导演用了四个镜头。
第一个是两人都在画面里的中景，第二个是母亲的近景，第三个是男人的近景，第四个又回到中景。
周秉昆注意到，母亲说话的时候，镜头给的是母亲的近景，但母亲身后灶台上的锅在冒热气，热气从画面左边飘到右边。
男人说话的时候，镜头给男人的近景，他身后是一面空墙，什么都没有。
周秉昆把这一段反复看了三遍。
他明白了：
母亲有热气，有生活；
男人身后是空墙，他没有生活。
导演不用一句台词，用背景就把两个人的处境说清楚了。
他在本子上又写：背景也是台词。
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