0013丶米里的一颗老鼠屎（1 / 2）
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《山东文学》（《山东文艺》）重点作者研讨班如期开班。
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这个班在时间上没有强制性，除了一些必要的流程丶集体活动需要全体参加之外，绝大部分时间都留给作者们自我创作，小范围交流丶讨论。
1979年11月1日上午9点钟，所有人聚集在一起，在张祈的引导下相互认识了一下。
主席台上坐了这一时期省内的代表性作家，比如写过《铁道游击队》的刘之侠，还比如写过《苦菜花》丶《迎春花》丶《山菊花》的冯德鍈……也有专注于文学评论的专家学者，部分行政干部。
在严缺看来，最出名的当属李存宝，也就是《高山下的花环》的作者。
再就是李贯通和刘玉堂。
前者荣获过全国第八届优秀短篇小说奖，还是首届鲁迅文学奖中篇小说奖获得者，而后者深耕沂蒙乡土文学领域，有“当代赵述理”之称。
按照流程，即将于1980年1月接任《山东文学》主编一职的王晞坚同志，首先大约介绍了一下杂志更名的缘由及批准情况，然后在台下热烈的掌声之中，提了一个主题，供在座的作家朋友们讨论。
——伤痕文学。
后世公认，伤痕文学的发端是刘芯武在《人民文学》1977年第11期上发表的《班主任》，而卢薪华于1978年8月11日在《文汇报》上发表的短篇小说《伤痕》则使这种文学潮流得以命名。
但在当下时代，伤痕文学这个名字，其实有相当长一段时间只是在文坛内部传播。
一直到《文汇报》在1979年2月份举行的座谈会上，才有人将“伤痕文学”这个概念摆在桌面上。
然后到1979年的6月份，李俭在《河北文艺》第六期上发表了《“歌德”与“缺德”》，才让“伤痕文学”这四个字正式出现在公开刊物上。
总而言之，在1979年下半年这个时间节点上，“伤痕文学”属于是文坛上的热点。
研讨班上的好多作家们立刻敏锐意识到，王晞坚公开提出这个主题，极可能意味着他主编的《山东文学》，将会在选稿方向上朝伤痕文学有所倾斜，甚至重点倾斜。
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