第54章 忧郁—Melancholy（2 / 2）
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就在这时，走廊里传来了轻快的脚步声，那脚步声越来越近，越来越清晰，伴随着细微的、蝉翼翕动的震颤声。
三下肃立刻重新瘫回沙发上，抓起那本漫画盖在脸上，灰宫隐迅速低下头，将目光死死地钉在面前那本小说的书页上，池凛羽将脸重新埋进臂弯里，乙辻光拿起红笔，继续在日程表上圈圈画画。
门被推开了。
风见娧走了进来，深棕色的贝雷帽端端正正地戴在她头上，绿色的短发从帽檐边缘俏皮地探出来。
“我回来啦——”她的声音清脆，带着一种惯常的、毫无阴霾的明朗，“还真是拉了个痛快呢！”
“喂！风见娧，女孩子家家的别说话那么粗鲁。”乙辻光忍不住说道。
“啊哈哈，抱歉抱歉，下次不会啦~”
—
反夜月坐在戏剧社活动室靠窗的那个位置上，面前摊着那份打印好的剧本。
《少女歌剧的时代病》。
她已经读了整整两天，不是泛泛地浏览，而是一寸一寸地、如同考古学家用刷子清理出土陶片般，小心翼翼地逐行推进，有些页脚的空白处，被她用铅笔标注了细密的、只有她自己能看懂的符号——一个问号，一个感叹号，一个被圈起来的词，一道反复描摹的下划线。
剧本不厚，但她读得很慢，慢到有些段落她翻来覆去地看了好几遍，每一次都觉得有什么东西从字里行间滑走了，像是一条太过灵活的鱼，怎么也抓不住。
西松奈这次的剧本和上次截然不同，如果说《蔷薇街纪事》是一把冰冷的手术刀，剖开偏见与恐慌的肌理，将那些被掩埋的、令人不安的真相从历史的冻土层里一具一具地挖掘出来，那么《少女歌剧的时代病》更像是一面被打碎后又重新拼合的镜子，每一片碎片都折射出不同的光，你站在它面前，看到的不是完整的世界，而是无数个分裂的、互相映照又互相质疑的自己。
剧本的主要内容，是一群少女在艺术院校的歌剧社团里追逐聚光灯下的梦想，她们排练《卡门》，排练《茶花女》，在咏叹调里练习爱情与死亡的表情，但真正的戏剧发生在后台，当她们卸下戏妆，发现自己患上了某种无法命名的“时代病”，用社交媒体的点赞数测量自我价值的眩晕症；在完美主义里窒息至无法呼吸的呼吸障碍；明明站在舞台中央、却感觉自己正在一点一点消失的透明化病变。
而她要饰演的那个角色——
反夜月的目光落在剧本第三页的角色介绍栏上，那几行用加粗字体印刷的文字已经被她反复读过太多遍，几乎可以闭着眼睛默写出来。
热情似火，自由奔放，校园里无人不知的明星，社交媒体上的“歌剧女王”，拥有数以万计的追随者，她的每一次排练片段都能引发一场小型的网络狂欢，她的每一张自拍都能收获密密麻麻的点赞和爱心，她的名言是：“艺术就是要燃烧！”
但同时，她无法区分舞台与生活，她的“热情”需要观众的凝视和点赞作为燃料，一旦那些数据停滞，那些评论沉寂，她的火焰就会迅速黯淡下去，为了维持网络上那个“敢爱敢恨卡门”的人设，她会在现实中刻意制造冲突与戏剧性事件——突然的争吵，戏剧化的和解，在众人面前上演一幕又一幕本应只属于舞台的悲欢离合，而当夜深人静，手机屏幕熄灭，没有任何观众注视着她的时候，她会感到一种无法填满的虚无和疲惫，仿佛自己的存在被按下了暂停键，仿佛离开了那些目光，她就什么都不是了。
反夜月将剧本轻轻合上，手指按在封面那张模糊的舞台剪影上。
挑战太大了，大到她第一次读完角色介绍时坐在原地沉默了很久。
她和这个角色之间，没有一丝一毫的相似之处，但这个角色却需要她站在聚光灯的正中央，张开双臂，将自己燃烧成一团所有人都能看见的火焰。
不是躲在阴影里，而是成为那个发光体本身。
她从未饰演过这类角色，甚至从未想象过自己有一天会尝试去理解这样一个人的内心。
反夜月重新翻开剧本，翻到她标注了最多记号的那一页。
那是角色在深夜独自坐在化妆间里的独白，也是西松奈的剧本里她读得最慢、最吃力的一场戏，舞台上所有的灯光都熄灭了，手机屏幕也暗着，没有观众，没有点赞，没有任何人看着她，她对着镜子里那个卸去所有妆容的、陌生的自己，试图说点什么，但从喉咙里挤出的只是一些破碎的、不成句的、连自己都无法理解的音节。
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