第221章 门槛刻旧伤（1 / 2）
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那条线，林建国是在饭桌上跟林月随口提起的。
那天晚上，他回家得很晚，人很累，吃饭时话很少。林月给他端了一碗汤，坐在旁边听他翻来覆去地说三个布偶、三个死者、三个旧案。
听完之后，她沉默了一会儿，用筷子把碗里最后一粒米拨到边上，抬起头说：
“爸，那三个布偶是不是一个比一个缝得好？”
林建国说是。
她又说：“如果是一个人缝的，她为什么要缝三个不一样的？如果前两个是练习，第三个才是真正做好的，那她为什么要练习？除非她知道自己以后还要缝更多。”
林建国没有接话，端起碗把最后一口汤喝了。
女儿的话像一根细针，轻轻刺破了一层薄薄的窗户纸。
他之前一直在想，三个布偶风格不同，所以可能不是同一个人。可林月说得对——如果前两个本来就是练习品，那么不同就不再是疑点，反而成了证据。
缝布偶的人，不是要做三个完美的布偶。
她是要在这个过程里，把某个人教会，把某件事练成习惯，把某段记忆一遍一遍缝进布料里。
夜里，林建国又把三张布偶照片重新调出来看。
第一只粗糙，第二只有进步，第三只精致。
杀人手法始终稳定，布偶手艺却在变化。
这说明，杀人是目的，缝布偶是仪式，而仪式本身，也在被训练。
第二天，林建国去了那家早已废弃的福利院。
那栋楼现在已经改成了仓库，后院也荒废了，铁门锈得关不严，推开发出刺耳的声响。
院子里的杂草齐腰深，靠墙有一间塌了一半的小屋，门框歪斜着，门板上的漆皮已经掉光了。
他推开门走进去，屋里堆满碎砖和枯叶，地上有一层厚厚的灰，墙角放着一个破木箱，箱盖已经烂了，里面空空的。
林建国没有急着找人，先在那间小屋门口蹲了很久。
他注意到门槛上有一些被踩得光滑的痕迹，像是很多年前有人在这间屋里进进出出，踩得久了，留下了印子。
风吹不掉，雨冲不走，像一道被反复描画的旧伤痕。
一个孩子，如果长期住在这样的地方，会记住什么？
不会只记住房间的大小，不会只记住屋顶漏不漏水。
他会记住门槛的高度，记住门把手的位置，记住哪条路最黑，哪间屋最安静，哪个角落最安全。
林建国站起身，给高远打了个电话。
“查福利院当年的临时工，尤其是带孩子住过后院的人。不要查正常员工，查那些没有编制、没有正式档案、干杂活的人。”
“为什么？”
“因为如果那三个死者当年欺负过一个孩子，最护着那个孩子的人，不一定是领导，不一定是老师，而可能是一个连正式身份都没有的母亲。”
找到老院长时，老人已经七十多岁了，耳朵有些背，说话得大声一些。
林建国把福利院的旧记录摊开，问他还记不记得钱永山、孙桂兰、赵守义这三个人。
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