第二百七十三章 盛世危情（2 / 2）
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“长安异界的产生，是因为我给了上古祖炁，神仙洞府，也多是具体的仙家在维持，画中异界，维持着整个汴京城的存在，绝对不是一个千年画灵，可以支撑起来的。”
“但是。”
“你要说作者张则端是造物主，这肯定也不太可能。”
老登儿咳嗽几声，看了眼窗外，眼神回忆起更多：
“张则端，只是北宋朝的游学画家，一开始是在汴京学习绘画，在街头以卖画、卖字为生。”
“后来。”
“因为绘画技艺高超，进入翰林院图画院，专门绘制界画，最出名的作品，也就是这幅《清明上河图》。”
“除此以外，史料记载里，已经没有关于他的任何记录。”
龙伯顿了顿继续说道：
“这样一个平平无奇，历史里都鲜少记载的人，怎么也不太可能是个造物主。”
咳咳！
老登儿没从作者身上找出线索，很快转换了思维：
“如果画妖成形，不是出在创造者，那么，是不是笔墨纸本身的材质，在机缘巧合下，产生了画妖。”
周牧野摇摇头：
“清明上河图就算是珍贵，那是千年历史给它赋予的文物价值，如果把一幅画拆解成笔、墨、纸、砚，笔和砚几乎不可能了，剩下的元素，只剩下纸和墨，这两样，如果真的有什么特别之处，肯定逃不过照天镜的眼睛！”
“如果，在镜头下，画卷本身和墨迹都没有任何问题，大概也就是寻常的画纸和墨。”
“呼！”
“那不还是没什么线索。”
爷俩商量到这里，明显是走到了死胡同，也不知道到底是怎么回事了。
一路无话。
回到照相馆，龙伯急匆匆走进藏书馆，等再回来时，手里拿了一副卷轴。
拆开布袋，伸开画卷，周牧野发现，这是一卷《清明上河图》的一比一临摹本。
龙伯把画卷摊开，完全平展到中间长桌上，低着头抚摸着画卷：
“这是南宋时期，别人送给我的《清明上河图》临摹本。”
“这位朋友，在送给我画作时也提醒了我，《清明上河图》本身，实际上是未雨绸缪的启示之作，画面里至少画了五处，隐藏在画作里的盛世险情……”
第一处官马惊吓跑、第二处火楼空守、第三处船桅未收、第四处城门无人、第五处税官争议。
一说，官马惊跑。
指的是画中进入都城的道路上，一匹官马收到惊吓，在官道疾驰奔走。
这一出险情，讲的是城池车马管理的“废弛！”
北宋时期。
自中期开始的各种新变法。
什么青苗法、免役法……名义上是为了疏解民困，帮助百姓，实际上，这些国策到了百姓手里，又是另外一番光景，不但没有帮到百姓，反倒是替门阀豪绅开了口子，让土地兼并更容易，加剧了农人的流离失所。
百姓卖掉自家土地之后没法谋生，只能到城池里的庄园、府邸、工坊，或是签订雇佣契约，或是干脆卖身为奴，以此谋生。
小到省府，大到京师，几乎集满了失地的百姓。
尤其是北宋汴京城，流民情况更加严重。
整个城市，从宫城、皇城、再到外郭城和附属城，聚集了至少百万人。
庞大的人口，也滋生了很多管理难题，开封府衙禁令，临近都城和都城官道时，任何人都不得纵马狂奔，免得冲撞百姓，造成死伤。
这一禁令下。
无论是皇族、百官、勋贵还是商人，只要涉及用车马，临近都城官道时，只能暂缓速度，轻易不可纵马狂奔。
画中的官马。
在临近都城的官道，狂奔乱走，本身就代表着，开封府衙对于城池道路管理的“废弛”。
二说，火楼空守。
汴京城大小所有建筑，大多是木头材质。
木构建筑，对防火的要求特别高，只要出现火情，随着热风吹拂，很快能烧灼成片，毁灭好几条街道。
为了防火。
城池每隔几条里坊街道，都会修出望火楼，楼下驻厢兵百人，备齐水桶、洒子、绳梯、斧锯、火叉、大索、铁锚，用于夜间防火，提水救火。
画中的望火楼，不但没有任何人在望楼防范火灾，连带着楼下也是空无一人。
这说明，望火楼空虚，成了常态，一旦城池内部失火，后果，必定更加严重。
三说，船桅未收。
汴京地界，开挖无数漕河。
全城百姓的日常粮食，几乎都是靠漕运获得，自城外进入虹桥开始，就已经算是进入内城漕运。
货船的常态，是在漕河排队停靠，等度过虹桥，循序渐次进入内城，在各个漕运码头卸货。
画中。
一搜满载私人货物的漕船，在临近虹桥时，非但没人引航领渡，连桅杆也没来得及收下，漕运船政的废弛，可见一斑。
至于其后两处的城门无人、税官争利，讲的就是厢兵巡防废弛，以及官吏征税频繁，苛捐杂税众多。
总之。
“这一幅《清明上河图》，看似在展示虹桥的熙攘繁荣景象，实际上，暗藏了城池管理废弛之下的盛世险情。”
。
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