第25章 水调歌头（1 / 2）
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夜深了。
西跨院的油灯还亮著。
薛明阳打了三个哈欠之后，被顾辞撵去睡觉了。
顾辞独自坐在书案前。
面前摊著一张空白的宣纸，笔搁在砚台边上，墨已经磨好。
窗户开了半扇。
九月十二的月亮还差两分圆满，但光已经很亮了。
月色铺在窗台上，连桌面上那方旧砚台里的墨汁，都映出一层冷白。
中秋文会，写月亮。
这道题太宽了。
前世那些写月亮的名篇，闭著眼睛都能数出几十首。
李白的《静夜思》，张九龄的《望月怀远》，杜甫的《月夜忆舍弟》。
但这些都不够。
文昌山上坐著的，是全县有功名的人。
秀才、举人、各家书院的山长。
还有可能从南阳府来的大人物。
一首五言或者七言，压不住场子。
顾辞抬起头，看著窗外那轮月亮。
脑子里浮现出四个字。
水调歌头。
明月几时有，把酒问青天。
这首词在地球上被称为中秋词的千古绝唱。
苏东坡写它的那一年，是丙辰中秋。
他与弟弟苏辙已经七年没见。
大醉之后，对月怀人，一气呵成。
词里有豪情，有柔情，有哲思，有释然。
开篇“明月几时有，把酒问青天”，气魄直追屈原天问。
中间“起舞弄清影，何似在人间”，从天上落回尘世。
收尾“但愿人长久，千里共嬋娟”，十个字写尽天下所有的思念与祝福。
顾辞在心里默念了一遍全词。
好。
就是它了。
他没有急著动笔。
將椅子往后挪了挪，靠著椅背，两手交叉搁在腹前。
月光从窗口斜斜照进来，在宣纸上拉出一道清冷的白线。
顾辞盯著那道光线看了很久。
这首词不能原封不动地搬出来。
苏軾写这首词的时候，用的是宋代的词牌格律。
大奉虽然也有词牌，但格式上有细微的差异。
比如上闕第四句，宋制习惯用仄平仄仄平，大奉的水调歌头则偏好平仄平平仄。
差一个字的平仄，行家一眼就能看出来。
另外，原词里有一句“不知天上宫闕，今夕是何年”。
“宫闕”二字在大奉有特指，专门用来称呼皇帝居所。
一个十四岁的商户子弟，在中秋文会上写“不知天上宫闕”，容易被人揪住做文章。
得换个说法。
顾辞从笔架上取下羊毫，在砚台里蘸了蘸墨。
笔尖落在宣纸上。
他先把苏軾的原词完整写了一遍，然后在需要调整的地方画了圈。
一共七处。
三处是平仄微调，两处是用典替换，还有两处是措辞润色。
改完之后，他將草稿推到一边，重新铺开一张乾净的宣纸。
从头誊写。
一笔一划，极慢。
写到“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”的时候，他的笔顿了一下。
这三句不用改。
因为这三句写的不是皇宫，是天上。
是一个人站在月光下，既渴望飞升又捨不得人间的纠结。
这种纠结，不分朝代。
顾辞將最后一个字落下。
“但愿人长久，千里共嬋娟。”
放下笔。
他將词稿拿起来，从头到尾默读了一遍。
通顺。
格律合规。
没有犯大奉的忌讳。
而且那股子浩然开阔的气韵，一个字都没有折损。
顾辞將词稿对著月光举了举。
墨跡未乾，在月色下泛著一层湿润的光。
他把词稿小心地摊在桌面上晾乾，吹熄了油灯。
月光涌进来，填满了整间屋子。
顾辞躺在床上，枕著手臂，眼睛看著天花板。
他忽然想起了自己的家人。
奶奶在灶台前弯著腰吹火的背影。
母亲搓麻绳搓到手指渗血还在咬牙干活的样子。
妹妹顾念捧著碗小口小口舔的模样。
还有父亲顾仲义。
那个迂腐的、头铁的、考了十几年连童生都没考上的男人。
“但愿人长久。”
顾辞轻声念了一遍。
翻了个身，闭上眼睛。
翌日。
清晨的阳光照进西跨院的时候，薛明阳已经坐在书案对面了。
他手里端著一碗热腾腾的餛飩，呼嚕呼嚕往嘴里扒。
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