第155章 废名（2 / 2）
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周作人说：“今天上的是日本文学史与文本选读课，这是我最近一段时间的重心。”
“日本文学史”秦九章问。
“对的，”周作人说，“相比欧洲文学，我还是更熟悉日本文学。”
“话说我在上海见过芥川龙之介。”秦九章说。
“写了《罗生门》的芥川龙之介”周作人问。
秦九章点点头：“就是他。”
“芥川也是个年轻人。”周作人说。
“確实比较年轻，刚刚三十岁。”秦九章说。
鲁迅吐了口烟说：“《罗生门》刚好就是我翻译的。之前他来京城，与胡適博士和辜鸿铭先生见过面，可惜当时我正好不在京城。”
周作人也颇感遗憾：“那时候我在西山养病，也未能见面。”
这两年周氏兄弟翻译了不少日本小说，对日本的小说家比较熟悉。
鲁迅说：“希望等他下次来京时会晤。”
秦九章说：“芥川龙之介的身体不是很好，估计以后长途跋涉的可能性不大了。”
“他这么年轻，怎么会身体不好”周作人说。
秦九章说：“具体我也不是很清楚。”
鲁迅则轻鬆道：“年轻人养病很快的。”
周作人道：“另外我听人说，日本方面想翻译你的几本探案类小说。”
秦九章道：“是这样的。”
鲁迅说：“我觉得这是好事，毕竟他们还想拍摄相关的电影。”
秦九章说：“先生怎么知道”
鲁迅说：“最近时间报纸上开始给《名扬天下》在京津两地的上映造势，提到了此事。”
秦九章说：“下一部电影日本方面也会派来拍摄人员和演员参与。
“
周作人讶道：“日本人在上海与我们一起拍电影”
这种后世稀鬆平常的事情在民国的確很另类。
秦九章说：“他们不管怎么样，都要在中国拍，毕竟故事背景就是大宋。”
周作人摇头说：“日本人对宋朝的了解很深，他们完全可以在本国完成宋朝背景影片的摄製。”
秦九章说：“好吧。但这样也是为了增加点噱头，拍出来后，不管在中日哪国都可以作为宣传的一个爆点。”
周作人说：“你这么一说，我確实更加期待了。”
秦九章隨口问道：“周教授讲日本文学史，从什么时候开始讲起”
周作人说：“最早只能讲到奈良时期（710年一784年，也就是我国的唐朝时期），然后多讲讲平安时代的《伊势物语》和《源氏物语》。”
秦九章笑道：“有点意思，讲外国文学史，还可以增加点民族自信心。
，这时一个学生敲了敲门：“周教授，你在吗”
鲁迅看向周作人：“找你的”
周作人道：“进来吧。”
来的是国文系一名学生，——废名。
废名道：“周老师，你的讲义落下了。”
“麻烦你了。”周作人说。
废名又向周树人和秦九章问好，他上过两人的课，说：“这一屋子，都是作新文学的。”
周作人道：“周树人教授的风格不太好学，需要非常多的阅歷，而且必须非常尖锐，不適合你。倒是秦九章先生的一些文章，可以借鑑借鑑。”
废名是周作人的得意弟子，周作人对他很看重，也很著力栽培。
废名说：“的確要向秦先生学习。”
秦九章笑道：“周教授说得客气了。我的风格就是白之又白，有什么可学的。”
废名说：“秦先生的文章没有任何文言的斧痕，仿佛天然去雕饰，这一点最值得学习。”
得！他们学的反而是秦九章最想掩盖的，关键秦九章写不了文言，却成了某种意义上的优点
废名继续说：“秦教授行文质朴简洁，却可以写出那么优秀的文章，也是值得学习的。”
好吧，这一点秦九章更教不了，因为完全是穿越buff加持————
秦九章没法隨便搪塞过去，因为废名说得还挺真诚。
他本人也確实是个很“真”的作家，在一眾民国文人里相当另类。
废名这个名字到了一百年后，几乎被大部分人遗忘。但他对三四十年代的京派文学青年影响可是很大的。
他的风格挺特殊，有点像意识流，但又和与普鲁斯特和伍尔芙等人不同，更接近於中国古典文学中的意识流。
鲁迅后来把他划到乡土作家一类，但废名和其他乡土作家不一样。大部分民国时期的乡土作家主要描绘农村的腐败、愤怒於黑暗的世道，而废名却更欣赏乡村里的田园牧歌。
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